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郁達夫（1896～1945）?代表作小說《迷羊》唯一存世創(chuàng)作稿
文稿（冊）?二十六頁
1926年11月、1927年
部分影印出版：
1.《郁達夫文集 第一卷 小說》圖版頁第三頁，香港三聯(lián)書店與花城出版社，1982年1月。
2.《郁達夫作品精選 小說卷》圖版頁第六頁，漓江出版社，2003年。
3.《燃燒的傾訴 郁達夫真性告白》P13，周桐整理補記，學林出版社，2004年。
部分刊印：
1.《迷羊》單行本初版，上海北新書局，1928年1月10日。
2.《迷羊》單行本再版，上海北新書局，1928年5月20日。
3.《迷羊》單行本三版，上海北新書局，1928年9月15日。
4.《迷羊》單行本四版，上海北新書局，1928年9月15日。
5.《戀愛之花》單行本初版，上海開明書店，1928年。
6.《郁達夫文集 第二卷 小說》P1-93，香港三聯(lián)書店與花城出版社，1982年1月。
7.《郁達夫小說集》P409-498，浙江文藝出版社，1985年10月。
8.《郁達夫全集 第二卷 小說》P50-150，浙江文藝出版社，1992年12月。
9.《郁達夫全集 第二卷 小說（下）》P48-142，浙江大學出版社，2007年。
部分刊載：
1. 《迷羊（一）》，載《北新》1927年第2卷第1期，北新書局。
2.《迷羊（二）》，載《北新》1927年第2卷第2期，北新書局。
說明：在新文學時期眾多一流的大作家中，郁達夫存世的手稿稿本可以說是最為罕見的——他的大多數(shù)手稿稿本，俱淹沒在動亂時代。現(xiàn)存已知的公藏手稿，除國家圖書館的半部《毀家詩記》外，再無其二。
???這是繼《她是一個弱女子》小說手稿再世后，市場出現(xiàn)的最重要的郁達夫手稿，共二十六頁，作于1926年至1927年間，為郁達夫身處人生轉折，時局動蕩的關鍵節(jié)點寫就的重要中篇小說作品，對于郁達夫本人和新文學來說都是意義重大。
???手稿第二章開篇兩頁影印于1982年香港三聯(lián)書店與花城文藝出版社《郁達夫文集》圖版頁中，后又在《郁達夫作品精選 小說卷》及郁達夫傳記文學等常有影印此稿。
???此稿為《迷羊》現(xiàn)存唯一稿本，也是手稿中最重要的定稿本。然而與刊印仍有字句差異，可作新版本觀，亦是近年來新發(fā)現(xiàn)最重要的新文學史料。
???在郁達夫的設想中，《迷羊》原將作為他闡釋中國青年三部曲的開篇，承載了他巨大的藝術野心，是郁達夫文學版圖中極為重要的一塊。
???據(jù)錢杏邨（阿英）回憶：“達夫自己說，他正在從事于一部三部曲的制作，要用這三部曲來象征中國過去現(xiàn)在和未來的青年的三個時代，第一部是《迷羊》，代表The age of innocence，第二部是《蜃樓》，代表The age of skepticism，第三部曲是《春潮》，代表The age of evolution”?！睹匝颉吩诎l(fā)行之初，社會對其的評價褒貶不一，其中負面評價多認為小說并沒有跳脫出郁達夫原本的敘事框架，沒能緊跟社會。但若放在更宏觀的尺度上，《迷羊》的“舊”，或正是郁達夫有意為之，它寫出了中國青年的本真，是對過去的紀實，亦是對現(xiàn)在與未來的鋪墊。
???一、《迷羊》手稿的創(chuàng)作過程
???早在1925年，郁達夫于武昌師范大學任教期間，《迷羊》已然開始構思。據(jù)劉大杰在《郁達夫與迷羊》一文中回憶：“在四年前的武昌，《迷羊》的作者，曾告訴過我們，說他有一《迷羊》的腹稿?！币恢钡?926年11月4日，郁達夫才開始動筆。
???手稿的創(chuàng)作可分為廣州、上海兩個時間段完成，正好與郁達夫在此期間的漂泊軌跡相對應。1926年初，郭沫若受廣東大學（后改名中山大學）之邀，出任文學院院長一職。隨后，郭沫若邀請了失業(yè)已久的郁達夫、剛從法國歸來的王獨清一并前往任教。是年3月23日，三人抵達廣州。郁達夫在廣東大學任英文系主任和教授，兼任該校出版部主任。
???前半冊淺藍色墨跡書寫部分，為當年郁達夫參加完長子龍兒的葬禮，重返廣州時所作。查《郁達夫年譜》及郁達夫《勞生日記》，1926年11月4日，郁達夫始作《迷羊》，當日日記載：“早餐后做《迷羊》，寫到午后，寫了三千字的光景”，次日日記又云：“《迷羊》第一回已經(jīng)寫完，積有五千多字了?！倍髷?shù)日，郁達夫又斷斷續(xù)續(xù)寫成數(shù)千字，直至因創(chuàng)造社事務離開廣州返回上海，創(chuàng)作暫且擱置。???
???到了1927年下旬，郁達夫開始續(xù)寫《迷羊》，文稿中深藍色墨跡部分，為郁達夫在上海時期創(chuàng)作?！对鲅a日記（一）》1927年11月8日載：“自十月十日去杭州以后，至今日（十一月八日）止，中間將一月……這中間只續(xù)作了五千余字的《迷羊》”。此次杭州歸來后，《迷羊》的創(chuàng)作進入了一個井噴期。根據(jù)郁達夫日記中對于小說的規(guī)劃，“預計在三個月中間，寫它成功。”實際上，在1927年12月19日，《迷羊》的創(chuàng)作已經(jīng)完成。
???1927年11月1日起，《迷羊》開始在《北新》半月刊連載，截止1928年1月1日，小說第五章在雜志上登刊之后，連載終止。1月10日，由北新書局出版的《迷羊》完整單行本問世，初印5000冊，旋即銷售一空，是年5月20日、9月15日又再版二次，截止1932年8月，《迷羊》已經(jīng)印行30000冊，足見該小說在當時的火爆程度。有趣的是，同在1928年，上海開明書店又以《戀愛之花》為名出版了該小說，應是同期的盜印本。
???二、《迷羊》小說的內容及隱喻
???小說以郁達夫曾生活、任教過的安慶（文中稱A城）為背景，講述了擁有市長后臺背景的大學畢業(yè)青年王介成與女伶謝月英之間的愛情故事。王介成在與謝月英相戀后，拋下工作與謝月英私奔前往南京、上海等地，卻因經(jīng)濟、情欲等種種原因，最終謝月英離開了王介成。
???現(xiàn)存手稿的部分，交代了小說最核心的背景、人物設定，是為《迷羊》之骨架。內容具體對應小說中第一章中、后段部分（中間缺失二頁）以及完整的第二章節(jié)。正是男主角王介成初見女主謝月英后所發(fā)生的片段：從在茶館中，王介成對謝月英一見鐘情到當晚在戲園中再見謝月英，確認謝月英身份，再到借由“小白臉”這一中間人物，男主成功遷居旅館，與謝月英等諸戲子為鄰。至第二章畢，小說框架鋪設完成，幾乎所有核心人物俱已登場。
???郁達夫的小說，主人公往往如作者本人般心思細膩敏感，不難被認為帶有作者的自傳性質，可視作郁達夫個人經(jīng)歷、情感的投射。創(chuàng)作小說的前期，郁達夫正處于人生低谷期：長期的失業(yè)和頹廢，孩子龍兒的夭折，與妻子孫荃的感情淡化，對于廣州時局的心理落差以及與創(chuàng)造社分道揚鑣，都為這部小說奠定了悲涼的底色。
???而與王映霞的相識相愛，又或多或少為小說增加了變量，豐富了小說的情感表現(xiàn)。1927年1月14日，郁達夫與王映霞在孫百鋼家初次邂逅，郁達夫對其一見傾心。此后數(shù)月，郁達夫陷入與王映霞漫長的感情拉鋸戰(zhàn)中，他的心境也經(jīng)歷了從初見的怦然心動，愛而不得的自我內耗，到確認關系時的重獲新生。諸般真實經(jīng)歷的心路歷程，俱被映射在了小說男主人公王介成身上，小說后期王介成對于謝月英執(zhí)著追逐，和創(chuàng)作期間郁達夫對于王映霞的追求極為相似。
???“迷羊”一詞源自《圣經(jīng)·馬太福音》中“牧羊人與迷途的羔羊”這一意向，指代誤入歧途，迷失方向，需要幫助的人——這也正吻合了郁達夫彼時的心境——他亟需得到指引。在小說《后記》，“我”與美國傳教士的對話中亦有點題：“有一次和他談到了祈禱和懺悔，我說，我們的愁思，可以全部把出來，交給一個更偉大的牧人的，因為我們都是迷了路的羊，在迷路上有危險，有恐懼，是免不了的?！睋?jù)郁達夫在《后記》中所描述，“我”曾在安慶時，得到了一位名叫“C.C.WANG.”的青年的懺悔錄，這本小說，是“這一篇懺悔錄的全文， 題名的‘迷羊’兩字是我為他加上去的?！毙形闹链耍暨_夫雖以作者身份親臨劇情，但小說的“第四面墻”似仍未被打破，此中的“我”和“C.C.WANG.”或許不過也是個被虛構出來的人物。
???三、《迷羊》手稿的難得之處
???此份文稿最難得可貴之處，即在于它清晰的呈現(xiàn)了小說完整的創(chuàng)作過程，結合了文學稿本創(chuàng)作中最重要的兩個階段，即創(chuàng)作稿及定稿本于一體。得益于日本紙張和鋼筆的特殊效果，文稿中涂改的部分幾乎都得以重現(xiàn)。我們可以通過筆跡的墨色判斷，作者寫作與涂改的先后順序。
???通篇文稿依次使用淺藍色鋼筆、深藍色鋼筆、黑色鋼筆以及黑色毛筆四種筆跡進行書寫、刪校。前中段淺藍色墨跡大多為其在廣州時期書寫，中后段深藍色墨水則是到了上海后的續(xù)作，中間間隔至少半年有余?；氐缴虾＠^續(xù)動筆時 （對應文稿第十五頁），郁達夫曾先用黑色鋼筆寫下第一句“戲散之后，北風還是吹得很大”，忽而覺得此處的環(huán)境描寫有點多余，加之黑色鋼筆墨色與前面差距太大，郁達夫旋即換了用一只深藍色鋼筆書寫，為了回顧劇情，郁達夫又通讀了一遍之前的稿子，在此過程中又作了幾處修改，因此在前面淺藍色墨水的部分，能看到些許深藍色改動痕跡；待到章節(jié)完成后，郁達夫再用黑色毛筆，對文章進行最后一次的修改。
???更有趣的是，在這些涂改中，我們不僅能見得郁達夫在用詞上的斟酌，更能推敲出他對于劇情的反復思索，透過此，我們得以見到一位偉大作家，最真實的創(chuàng)作過程。如在文稿第十頁開頭，有著密集的涂改，郁達夫加入“無情無緒地冒著寒風”“于是在晴明的午后，她們若唱戲，我也沒有一日缺席過”等內容，為主角不缺席謝月英演出提供了正當性，也豐滿了主角王介成的人物形象。
???值得一提的是，而為能更好的構建劇情，描寫女伶上臺之確切神情風貌，在創(chuàng)作《迷羊》期間，郁達夫特多次前往戲園聽戲。如《勞生日記》1926年11月6日（郁達夫動筆創(chuàng)作該小說第三日）載：“小說又做不下去了……在大新公司樓上，看了半天女伶的京戲，大可以助我書中的描寫?！被氐缴虾：螅暨_夫又多次去大世界（對應小說中的X世界）戲院聽戲，為小說完善設定做足準備。
???又有關于《迷羊》的軼事二種：查陳子善老師《從郁達夫致蔡元培的佚簡說起》，1927年11月14日，郁達夫經(jīng)由徐志摩學生趙家璧介紹，致信蔡元培，請求其為《迷羊》題寫書名，但最終發(fā)行版本卻未見蔡元培之題字；1929年，在小說風靡之后，郁達夫曾聽聞要將《迷羊》攝制成電影的傳聞；1941年后，《小說日報》《電影日報》《大眾影訊》等報刊也陸續(xù)刊布了關于國聯(lián)籌備將《迷羊》拍攝成電影的報道和選角計劃，但最終電影未能成功拍攝。
???使用日本“鷹牌（イ—グル）”稿紙，對折裝訂成冊。
26×18cm（冊）
RMB: 300,000－600,000