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王?翚（1632～1717）?于唐宇昭家中作?山川渾厚圖
水墨泥金紙本?立軸
1663年作
款識：山川渾厚，草木華滋。癸卯正月，仿居然筆法，石谷王翚。
鈐?。骸酰ㄖ欤?王翚之印（白）
簽條：王石谷仿巨然山水。金箋。
出版：《中國繪畫總合圖錄（續(xù)編）》第二卷P163，S35-010，東京大學(xué)出版會，1998年。
來源：紐約佳士得“中國書畫專場”第65號拍品，1986年6月4日。
說明：本幅作于癸卯（1663年）正月，王翚時(shí)年三十二歲。用紅金箋紙，畫中題識“山川渾厚，草木華滋”八字，語意出自董其昌評巨然之語。此作是王翚較早介入“仿巨然”母題的存世畫跡之一，也是市場所見王翚最早作品之一，可視為王翚青年時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)件。
???王翚三十余歲的作品存世極為稀見，目前存世館藏王翚該年的作品更是寥寥。僅有故宮博物院藏《溪山晴靄圖》（1663年長夏作）、北京文物公司藏《山水》（1663年中秋作）等數(shù)件。本幅無論在筆墨還是構(gòu)圖上均具有該階段的典型特征，可視為其早期代表作。
???本幅當(dāng)創(chuàng)作于唐宇昭家中，時(shí)王翚得觀唐氏所藏王蒙真跡。據(jù)《王石谷年譜》載，1662年，王翚館于武進(jìn)唐宇昭家中，因見唐氏所藏王蒙《夏日山居圖》而對王蒙畫風(fēng)體會尤深。翌年（1663年）二月，王翚仍居唐氏半園，為唐宇昭外甥作《仿趙大年水村圖》。后過訪惲壽平家，至七夕將歸。據(jù)此推斷，本幅創(chuàng)作于癸卯正月，王翚當(dāng)仍在唐宇昭家中。
???唐宇昭（1602～1672）年長王翚三十歲，為王翚早年研習(xí)古法的關(guān)鍵引路人，以及最長期和最穩(wěn)定的贊助人（或可稱為主顧）。二人結(jié)交于順治十年（1653），時(shí)王翚22歲，唐宇昭52歲。唐氏出生于武書宦名門世家，是明代儒學(xué)大師、軍事家、文學(xué)家唐順之直系玄長孫。其富藏宋元明清珍貴名跡，惜才愛藝，精于鑒賞，與惲壽平、王翚為金石交。王翚為唐氏畫了不少畫，在唐宇昭給王翚信中提到的有“半園結(jié)夏圖”“所惠扇軸，倪、黃滿案”等（《清暉堂同人尺牘匯存》卷三），最著名的是在1662年用唐宇昭油素本首次臨黃公望的《富春山居圖》。
???值得一提的是，本幅畫面所用為五尺紅金箋紙。此材質(zhì)紙質(zhì)較硬，不易含墨，創(chuàng)作難度遠(yuǎn)高于紙絹，對畫家行筆與造型的控制力要求極高。全畫以水墨為之，不施色彩，筆墨與泥金的質(zhì)地相互襯托，比紙絹水墨又多一重矜貴的質(zhì)感。
???明末清初是金箋繪畫的興盛時(shí)期，但因金箋工藝繁復(fù)、成本高昂，多數(shù)金箋只限于制作小幅扇面，便于文人即興揮寫。大尺幅金箋作品必定出自豪族定制，存世數(shù)量極少。本幅應(yīng)正是王翚為唐宇昭所作，且保存狀況完好，歷經(jīng)數(shù)百年而金色如初，可稱珍中之珍。
???王翚的早年學(xué)畫經(jīng)歷多方師承，平行推進(jìn)。他自幼隨同邑張珂習(xí)畫，后以畫學(xué)得到王鑒賞識，約二十歲時(shí)被收為弟子。王鑒對其栽培尤盡，將家藏宋元名跡供其臨摹。同時(shí)，王鑒又引介王翚受業(yè)于王時(shí)敏，使王翚得見王時(shí)敏家藏宋元書畫真本，得以廣泛觀摩前賢名作。王時(shí)敏在《王奉常書畫題跋》中推崇備至，稱“羅古人于尺幅，萃眾美于筆下者，五百年來從未之見，惟我石谷一人而已”。
???王翚后來被張庚《國朝畫征錄》等稱為“畫圣”，其畫學(xué)以相容南北、集古大成為旨?xì)w。本幅雖署款“仿巨然筆法”，卻并非對巨然原作的亦步亦趨，而是已融入王翚對五代宋元各家融通感悟的個(gè)人理解。無論是山勢的峰巒橫列，還是筆墨的郁密沉厚，其中皆可見王蒙技法的深刻影響，與其在唐氏家中得見王蒙名跡的經(jīng)歷密不可分。
???巨然最典型的筆法是短披麻皴，筆勢圓渾厚重，吳鎮(zhèn)最能得其意。在本幅中，王翚并未機(jī)械復(fù)制巨然的短披麻皴，而是有所取舍。他保留了巨然層層積染的手法，以墨色的反復(fù)疊加營造山體的厚重感；但在勾皴技法上，則融入了短披麻與牛毛皴相間的方法，用以處理山石肌理的細(xì)微變化。山勢的構(gòu)成也突破了此前文人畫的常見格局。畫家運(yùn)用深遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的雙重視角，增強(qiáng)了畫面各層空間的距離感，營造出具有真實(shí)立體感的丘壑。觀者的視線隨景物依次遞進(jìn)，從近景的坡陀、高士，到中景的屋舍、溪橋，再到遠(yuǎn)景的峰巒瀑布，主次分明，虛實(shí)相生。需要指出的是，大約是不善人物的緣故，在王時(shí)敏和王鑒的畫中，點(diǎn)景人物通常不置于畫面主要位置，王原祁甚至索性不畫。而本幅中的乘舟高士，用筆精謹(jǐn)，形象超逸，與周遭山水相配，令人遙想宋元諸家的筆中風(fēng)雅。此種處理既顯示出王翚對古代傳統(tǒng)的尊重，也透露出他早年不拘門戶的自信。
WANG HUI LANDSCAPE
Ink on golden-painted paper, hanging scroll
Dated 1663
Illustrated: Comprehensive Illustrated Catalogue of Chinese Paintings (Sequel), vol.2, p.163, S35-010, University of Tokyo Press, 1998
Provenance: Lot 65, Christie's New York, June 4, 1986
119×47cm?
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者簡介：王翚（1632～1717），字石谷，號瞿樵﹑耕煙散人﹑清暉主人﹑劍門樵客，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏，王時(shí)敏推崇其畫，以為最能得古人精髓者。與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。