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七處和尚（約1594～約1671）?出家前作?江山無盡圖
設色紙本?手卷
款識：江山無盡。朱睿。
鈐?。褐玻ò祝?br>題跋：七處上人俗姓朱，名睿，為明太祖子齊王榑裔孫，齊王及身削奪子孫坐廢流寓金陵……諸書載上人字翰之，今審印記實是之翰，世亦無知其誤者，并附識之。辛巳十月廿四日，羅繼祖觀于沈陽客次。鈐?。豪^祖之印（朱白）
簽條：明朱之翰江山無盡圖。張石舟舊藏，寶熙署。鈐?。撼嘉跤。ㄖ彀祝?br>鑒藏?。哄X容之（朱）?晉文錢容之藏（朱）?九丹鑒藏（白）?石舟（朱，二次）?平生真賞（朱）?容之鑒定（白）?偶然得之（朱）?張穆之?。ò祝?　
說明：張穆、錢容之等舊藏。羅振玉長子羅繼祖題跋，寶熙題簽。
???此卷《江山無盡》為明宗室后裔、金陵畫派一代先驅七處和尚明亡出家前稀世之作，且為市場可見七處唯一山水手卷。
???據(jù)畫風與款識判斷，此卷應為未經離亂之痛的七處早期山水手卷，是其藝術編年的關鍵節(jié)點?！吨袊糯鷷媹D目》記載其館藏作品僅七件，其中最早有紀年的作品為廣東省博物館藏山水冊頁，款署“丁亥（1647年）秋日僧畫。”此時已是明亡后三年，據(jù)此落款可知他已出家為僧，經歷錄易代之痛后畫風轉變成更加冷峻清逸，而本卷于之對比，風格更為秀潤，創(chuàng)作年份明顯早于1647年。七處作為“齊王裔孫”，明亡后不愿離開故都金陵，遂削發(fā)為僧，始自稱“七處”，其傳世署名款識，前期多以本名落筆，后期方易以僧名，或鈐僧印。綜上所述，本卷應創(chuàng)作于明亡出家之前。
???作為八大山人、石濤的前輩，七處以明宗室身份最早遁入空門，直接影響了高岑等金陵八家核心成員，周亮工贊其“翰之出，而秣陵之畫一變”，奠定了清初金陵畫壇的審美基調。畫面中絕無明清易代后的荒寒枯寂之筆，反透露出一派故國江山的清遠悠揚之氣。這正是七處在天啟、崇禎年間作為金陵名士時，對家鄉(xiāng)山水的真切體悟，也是金陵畫派走向自覺、形成獨立地域風格的初始原貌。畫中氣息，與南京博物院所藏郭存仁《金陵八景圖》極為相似，完美展現(xiàn)了金陵地區(qū)平遠疏朗、丘壑淺緩的地貌特征，疏林坡岸、淡墨輕嵐的空間處理，均呈現(xiàn)出明典型金陵面貌。
???此卷《江山無盡》集明宗室氣韻、金陵畫派源流、孤品級市場屬性于一體，是填補美術史空白的扛鼎之作。
MONK QICHU LANDSCAPE
Ink and color on paper, hand scroll
Provenance: Previously collected by Zhang Mu, Qian Rongzhi, et al.
Note: Inscribed by Luo Jizu and titled by Baoxi.
畫心：166.5×26.5cm?題跋：26.5×23cm??
RMB: 300,000－500,000
作者簡介：七處和尚（約1594～約1671），俗姓朱，名睿，字翰之，應天江寧（今江蘇南京）人。明宗室，明亡遂削發(fā)為僧，自稱七處，人稱七處和尚、七師。性清遠，迥無俗塵。作山水畫，筆情淡宕，畫意悠遠。金陵畫派的重要先驅者，周亮工《讀畫錄》稱：“秣陵畫，先唯魏考叔（之璜）兄弟，翰之出，秣陵畫為之一變?！庇址Q其“以畫名江南者六十年”。然不肯輕易為人落筆。年七旬后卒。歿后片紙尺素，人皆以重金爭購。
鑒藏者簡介：1. 張穆（1607～？），字穆之，號鐵橋，廣東東莞人。布衣，能擊劍，善詩歌，好繪事。生平好馬，偶見好馬必購之。畫馬為嶺南好手，畫馬潤筆每蹄金一兩，不名一錢者，則以渡水之馬與之。亦善山水、畫鷹及蘭竹。
??????2. 錢容之［近代］，山西人。民國時期寓北京，以收藏書畫名，與徐石雪、周肇祥為書畫之友。
跋者簡介：羅繼祖（1913～2002），字奉高，后改甘孺，晚年署甘孺老人，浙江上虞人。羅振玉長子。歷任東北博物館館員，旅大市圖書館研究員，吉林大學歷史系講師、教授，中國歷史文獻學會學術委員。長春市文史資料研究會副主任。著述頗豐。
題簽者簡介：寶熙（1871～1942），愛新覺羅氏，字瑞臣、瑞丞，號沈盦，室名獨醒盦，滿洲正藍旗人。光緒十八年進士。歷任編修、侍讀、國子監(jiān)祭酒、內閣學士兼禮部侍郎、總理禁煙事務大臣等。民國后任總統(tǒng)府顧問、參政院參政?？箲?zhàn)前出任偽滿內務處長等職。