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劉世儒［明］ 寒梅圖
水墨絹本 立軸
款識：方憐老樹凍云根，忽見寒梢照酒樽。盡歷冰霜無愧色，知君情可歲寒論。雪湖。
鈐印：口劉世儒（朱）
說明：在中國畫史上，畫梅八十載而享壽九十者，山陰劉雪湖一人而已。然而，這樣一位被文征明許為“第一流”、被徐渭引為知己的畫梅宗師，其生平事跡卻長期隱沒于歷史煙塵之中，傳世真跡更是寥若晨星，其國內(nèi)館藏作品寥寥可數(shù)。本件《雪梅圖》，可謂其傳世代表作，為重新認(rèn)識這位藩王座上賓，提供了不可多得的寶貴契機(jī)。
劉世儒是明代墨梅承上啟下的關(guān)鍵人物，也是明代墨梅技法系統(tǒng)化傳播最重要的推手。明中期畫壇，浙派山水雄強(qiáng)筆墨逐漸在花鳥畫中有所延伸。自王冕創(chuàng)墨梅大寫意一格以來，梅花便成為浙江花鳥畫家最鐘情之題材。陳憲章、王謙約活動于永樂至正德年間，陳憲章師法王冕而更趨繁密富麗，王謙筆墨蒼潤，疏秀有余；稍后孫隆出，以沒骨法寫梅，設(shè)色清麗，別開生面；至陳繼儒，則以文人之逸筆草草寫梅，以氣韻勝。而劉世儒正活動于這一譜系的中間節(jié)點(diǎn)上，融和浙派剛健雄強(qiáng)的筆墨基因，以韻格勝，是明代墨梅由早期秀潤內(nèi)斂轉(zhuǎn)向中后期雄肆寫意的關(guān)鍵人物。
且劉世儒的身份具有鮮明的雙重性，他既是一位游歷四方的職業(yè)畫師，又是游走于藩府、結(jié)交于公卿的特殊文人，劉世儒交游網(wǎng)絡(luò)之廣，在明代職業(yè)畫家中實(shí)屬罕見。劉世儒是浙江山陰（今紹興）人，曾任遼府典寶，雖時間不長，但“劉典寶”之稱卻見于徐渭詩文之中。據(jù)《雪湖梅譜》及相關(guān)文獻(xiàn)考訂，劉世儒少年時見同邑先賢王冕墨梅，遂廢寢忘食臨習(xí)，學(xué)成后負(fù)笈遠(yuǎn)游，足跡遍及山東、安徽、江蘇、福建、江西、湖北數(shù)省。其梅譜所錄，與之投贈唱和的作者計(jì)有一百余人，涵蓋畫家、文人、官員、山人以及明宗室諸藩王。
其中，與宗藩的交往尤為引人注目，計(jì)有二十余人之多，宗藩不僅是經(jīng)濟(jì)上的贊助者，更是文化資本的背書者。而劉世儒宗藩交游的核心，是在江西益藩王府長達(dá)三年的賓客生涯。第四世益王朱翊鈏，號潢南道人，是明代宗室中以風(fēng)雅好士著稱的賢王，益王對劉世儒敬重有加，其子浦陽王朱常澤曾向雪湖執(zhí)弟子禮，學(xué)畫墨梅，甚至分別后仍寄送習(xí)作求教，這在明代畫史上是絕無僅有的佳話。這也解釋了為何文征明、徐渭、胡應(yīng)麟、湛若水、李時珍等一代名流，都曾為一位職業(yè)畫家題詩作序。
將劉世儒《雪梅圖》與故宮藏《墨梅圖》并觀，可互為印證。在劉世儒有限的傳世作品中，北京故宮博物院藏《墨梅圖》軸是公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)件，且具有特殊意義，該畫右上角有潢南道人朱翊鈏的親筆題跋。在枝干筆墨上，兩者高度一致。皆以老干虬勁著稱，以重墨勾斫邊緣，中間以淡墨反復(fù)皴擦，形成飛白效果。在款識書法上，故宮《墨梅圖》與本件可作筆跡比對。二畫行書均清勁灑脫，結(jié)體開張，尤其“雪湖”二字的署款，筆意連貫，結(jié)構(gòu)特征一致。
本件《雪梅圖》主枝，粗壯者勁挺向右，細(xì)者以S形柔韌而下，剛?cè)岵?jì)，正是雪湖“發(fā)干遒勁”典型面貌的再次呈現(xiàn)。這種帶有大斧劈皴意味、快速凌厲的寫干方式，在明代墨梅名家中幾乎找不到第二人。枝干上積雪皚皚，是以留白法出之。背景以淡墨均勻渲染，墨色清雅含蓄，通過絹本底色與淡墨的微妙對比來襯托雪意，非濃墨鋪陳，而得寒氣逼人之境。梅花數(shù)點(diǎn)，疏冷點(diǎn)綴枝間，正是“方憐老樹凍云根，忽見寒梢照酒樽。盡歷冰霜無愧色，知君情可歲寒淪”的詩意注腳。
本件《雪梅圖》雪景技法的精湛程度、筆墨氣質(zhì)的高華格調(diào)，均指向同一創(chuàng)作高峰期，很可能也是雪湖在藩府或與藩府交往密切期間所作，屬于面向高等級贊助人群體創(chuàng)作的上品。它不像那些倉促應(yīng)酬、畫給普通買家的行畫，而是一件精心營構(gòu)、足以代表其藝術(shù)高度的精品。
LIU SHIRU PLUM IN THE WINTER
Ink on silk, hanging scroll
129×76.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者簡介：劉世儒［明］，字繼相，號雪湖，山陰（今浙江紹興）人。擅畫梅，宗法王冕，學(xué)之不倦，終成名手。千花萬蕊，標(biāo)格歧脊，柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，曾寫《鐵干回春圖》贈胡元瑞，胡比之仲仁。王思任謂其行年九十，畫梅八十年。傳世作品有《雪梅雙兔圖》《梅花圖》《月梅圖》《先春報喜圖》。
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