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16世紀·合金銅釋迦坐像
16TH CENTURY A COPPER FIGURE OF SAKYAMUNI
高：39.8cm
RMB: 850,000－950,000
大昭寺館藏13世紀釋迦牟尼坐像（86號）、14世紀釋迦牟尼坐像（88號）、14世紀釋迦牟尼坐像（89號）、13世紀釋迦牟尼坐像（93號）、14世紀釋迦牟尼坐像（94號），是13至14世紀西藏尼藏融合佛教藝術(shù)的經(jīng)典范式遺存，承載著彼時雪域造像統(tǒng)一的審美格調(diào)、造型法度與匠作規(guī)范。本件合金銅釋迦坐像，在藝術(shù)氣韻與造像規(guī)制上與上述館藏珍品高度契合、一脈相承，時代風(fēng)貌完全同步，是同一時期、同一喜馬拉雅藝術(shù)體系下的正統(tǒng)雪域造像。
造像面相與神韻，是時代藝術(shù)風(fēng)格最直觀的體現(xiàn)。大昭寺五尊同期館藏造像，形成了13–14世紀雪域釋迦造像標志性的面相特征：面容方圓溫潤，額面平整開闊，眉如彎月、雙眸低垂，神態(tài)靜謐慈悲、端莊素雅；螺發(fā)排布勻整，色澤青藍古樸，整體氣韻內(nèi)斂謙和，盡顯中古雪域造像獨有的溫潤禪意。本件合金銅釋迦坐像嚴格遵循同期成熟的造像度量與審美體系，五官比例、面部輪廓、神態(tài)氣韻皆與館藏范本相合。
材質(zhì)肌理與鑄造工藝的一致性，進一步佐證二者同源同期的藝術(shù)屬性。大昭寺五尊同期館藏造像，均采用13–14世紀雪域特有的利瑪合金銅，為當(dāng)時造像制作的標準用材。該合金質(zhì)地致密沉穩(wěn)、壓手感佳，經(jīng)數(shù)百年自然歲月氧化，形成溫潤柔和的暖棕色啞光包漿，是這一時期雪域古造像極具辨識度的材質(zhì)特征。本件合金銅釋迦坐像的色澤質(zhì)感與老化包漿層次，均與館藏同期造像高度契合，胎體緊實細膩、老化痕跡自然古樸，盡顯13–14世紀雪域造像的正統(tǒng)工藝特質(zhì)。
衣飾形制與裝飾細節(jié)，延續(xù)了同期雪域造像的極簡審美與規(guī)范制式。13–14世紀西藏薩迦、夏魯藝術(shù)流派，形成了成熟固定的造像衣飾規(guī)制，大昭寺五尊館藏造像皆恪守此范式：采用經(jīng)典袒右肩袈裟樣式，右胸袒露、左肩披搭衣角，衣袂輕薄貼體、線條簡約舒展，摒棄繁冗堆疊的褶皺裝飾，格調(diào)莊靜素雅。造像僅在袈裟領(lǐng)口、袖口與下擺處，飾有一圈細密均勻的連珠紋，點綴得體、辨識度極強。本件合金銅釋迦坐像完整承襲這一時代制式，袈裟版型、衣紋走勢、邊緣裝飾技法均與館藏范本同源統(tǒng)一，無后世常見的福田方格、繁復(fù)卷草等裝飾，純粹還原了13–14世紀尼藏融合造像簡約肅穆的藝術(shù)風(fēng)骨。
蓮臺底座的形制風(fēng)貌，是界定同期藝術(shù)譜系的核心佐證。大昭寺13世紀釋迦牟尼坐像（86號）采用13–14世紀雪域標準的扁寬雙層束腰仰覆蓮底座，蓮瓣肥厚飽滿、瓣面光潔、瓣尖內(nèi)斂，臺沿環(huán)繞細密連珠紋，整體舒展古樸、氣韻沉穩(wěn)，與后世明代高聳層疊、尖銳利落的蓮瓣樣式形成鮮明時代分野。本件合金銅釋迦坐像的蓮臺比例、蓮瓣形態(tài)與線條弧度，與館藏同期造像高度統(tǒng)一，僅簡化了殿堂重器的浮雕紋飾，是當(dāng)時造像普遍采用的精簡處理方式，核心形制與時代底蘊始終一脈相承。
綜上，從造像神韻、銅質(zhì)工藝、衣飾規(guī)制到蓮臺形制，本件合金銅釋迦坐像與大昭寺五尊館藏釋迦造像處處相合、高度統(tǒng)一。二者共享一致的審美體系、匠作工藝與造型法度，同屬13–14世紀喜馬拉雅尼藏融合藝術(shù)譜系。本件造像完整留存了同期官方造像的核心藝術(shù)特質(zhì)，真實復(fù)刻了中古雪域佛教造像的主流風(fēng)貌，是研究該時期雪域佛教藝術(shù)民間傳承與普及的珍貴實物遺存。
參閱圖一：拉薩大昭寺藏 釋迦牟尼像 藏品號94.
參閱圖二：拉薩大昭寺藏 釋迦牟尼像 藏品號89〔B〕.
參閱圖三：拉薩大昭寺藏 釋迦牟尼像 藏品號93.
參閱圖四：拉薩大昭寺藏 釋迦牟尼像 藏品號88.
參閱圖五：拉薩大昭寺藏 釋迦牟尼像 藏品號86.