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明·銅獅子
MING DYNASTY A BRONZE LION
高：6.5cm
RMB: 220,000－260,000
綜合多家海內(nèi)外館藏標準器物對比來看，這件銅獅整體造型以隋代風(fēng)格為基礎(chǔ)，同時初步顯現(xiàn)初唐的藝術(shù)特征，是介于隋代與初唐之間、見證兩代雕塑風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵過渡性實物。通過隋代、初唐兩大階段館藏標準獅的分層對照，我們便能對這件銅獅的時代特征與藝術(shù)價值有個清晰的了解。
對照隋代各大館藏標準器物，這件銅獅的造型、氣質(zhì)、工藝，完全符合隋代的主流審美范式。上海博物館藏隋代阿彌陀三尊佛臺銅獅（圖一），是權(quán)威的隋代紀年標準器，代表了隋獅的定型特點：坐姿端正穩(wěn)健、身形勻稱飽滿，體態(tài)克制內(nèi)斂，不刻意夸張肌肉線條；額頭兩側(cè)僅有單層簡約螺旋卷鬃，紋飾干凈規(guī)整、不繁瑣堆砌；神態(tài)端莊沉靜、威嚴卻不兇悍；器身打磨圓潤，線條柔和自然。日本奈良國立博物館坂本五郎舊藏隋代素銅蹲獅（圖二），與本品同為無鎏金素銅材質(zhì)、黑漆古皮殼，且都是獨立文房瑞獸，造型氣質(zhì)高度相近，也印證了隋代獅獸逐漸脫離佛教配件屬性，成為文房雅玩的時代趨勢。隋唐大運河文化博物館的隋代宮門大型石獅（圖三）更進一步說明：體態(tài)沉穩(wěn)、卷紋規(guī)整、氣質(zhì)內(nèi)斂端莊是整個隋代獅獸不分材質(zhì)、不分大小的統(tǒng)一特征，本品完整承襲了這一典型風(fēng)格。
通過初唐館藏獅獸對比，能夠清晰看出這件銅獅暗藏的唐代藝術(shù)萌芽，也是其過渡屬性的核心依據(jù)。西安碑林唐武德年間永康陵石獅（圖四），是初唐皇家儀衛(wèi)獅的標桿，和隋代風(fēng)格形成鮮明反差：初唐獅子昂首挺胸、身軀后仰，胸腹肌肉飽滿夸張，四肢張力十足，整體氣勢雄健外放；鬃毛變?yōu)槎鄬恿Ⅲw卷曲，覆蓋整個肩頸，雕刻層次繁復(fù)、立體感極強；面部怒目張口，威懾感強烈。除此之外，陜西咸陽乾陵南門神道的唐代石獅（圖五）、美國波士頓藝術(shù)博物館藏唐代招手獅（圖六），展現(xiàn)了初唐獅獸全新的藝術(shù)特點：姿態(tài)靈動多變、造型張揚奔放，徹底打破了隋代靜態(tài)、拘謹、規(guī)整的樣式。
清晰對比可見，本品并未發(fā)展到初唐繁縟、張揚、靈動的成熟風(fēng)格，整體骨架結(jié)構(gòu)、紋飾特點、沉靜氣韻，依然以純正隋代為主體。但相較于標準隋代獅子，它的身形線條更加舒展放松，頭部抬升自然，整體姿態(tài)不再拘謹呆板，靜態(tài)坐姿中透出輕微的力量感，形成了隋代為根基、唐風(fēng)初萌芽的獨特過渡面貌，是隋唐雕塑風(fēng)格演變最直觀的實物證據(jù)。
目前海內(nèi)外館藏的純隋、純初唐標準獅數(shù)量本就不多，但同時保留兩代風(fēng)格特征、完整呈現(xiàn)隋唐藝術(shù)過渡過程的銅獅，存世極為稀少。這件蹲獅既嚴守隋代造型規(guī)范與鑄銅工藝特點，又精準體現(xiàn)初唐審美風(fēng)格的早期萌芽，同時以獨房陳設(shè)的形制，印證了中古瑞獸從宗教護法器物向世俗文房雅玩轉(zhuǎn)變的歷史過程，有效填補了隋末唐初小型銅獅圖像譜系的過渡空白，對研究絲綢之路藝術(shù)漢化、隋唐雕塑風(fēng)格迭代、北方民間失蠟法鑄銅工藝發(fā)展，有著直觀且重要的實物參考價值。
參閱圖一：上海博物館藏隋代阿彌陀三尊佛臺銅獅。
參閱圖二：日本奈良國立博物館坂本五郎舊藏隋代素銅蹲獅
參閱圖三：隋唐大運河文化博物館的隋代宮門大型石獅
參閱圖四：西安碑林唐武德年間永康陵石獅
參閱圖五：陜西咸陽乾陵南門神道的唐代石獅
參閱圖六：美國波士頓藝術(shù)博物館藏唐代招手獅