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清光緒·任伯年寫陳山農(nóng)刻王東石制玉成窯桃形洗
款識：山農(nóng)（身款）；東石、山農(nóng)、伯年任頤（刻款）
鐫刻： 畫意。東石制。山農(nóng)刻。伯年任頤寫。
說明：桃形水洗取半剖桃實為形，桃寓長壽，福澤綿長。器身渾樸飽滿，肌理溫潤如凝脂，形制似信手摶泥而成，天然渾成，毫無匠氣。其一側(cè)以減地琢砂結(jié)合線勾陰刻之法，摹刻任伯年寫意魚藻圖：兩尾金魚悠然嬉游于疏朗水藻之間，通過刀法的深淺變化，生動表現(xiàn)墨色的濃澹層次，魚身婉轉(zhuǎn)靈動，尾鰭輕擺若迎水流，盡顯水中生靈的飄逸之姿。另一面鐫刻“畫意。東石制。山農(nóng)刻”款識，字口清晰，筆意舒展。山農(nóng)運刀如筆，深得魏晉碑學(xué)隸楷相參之趣，結(jié)體古拙中見秀逸，點畫間透出鐘鼎碑版的金石韻味。清末碑學(xué)復(fù)興，文人審美滲入紫砂陶刻，玉成窯一脈正是這一風(fēng)尚的杰出代表。此洗集詩、書、畫、印諸藝于一體，以刀為筆，于陶胎上再現(xiàn)碑學(xué)蒼渾氣骨，古意斑駁中見文心流轉(zhuǎn)。玉成窯傳器之所以動人，正因這份深沉古意賦予其超越實用的精神厚度，使器物成為文人寄懷的載體。尤為珍貴的是，任伯年落款紫砂器物存世稀少，此洗不僅是一件文房雅器，更為研究王東石、陳山農(nóng)與任伯年等文人藝術(shù)家之間的交往與合作，提供了重要實物佐證。此桃形洗可注水滌筆，亦可置之案頭清賞，凝古意于樸形，融書畫于陶泥，既見證制器者與刻者的匠心交融，也映射出晚清紫砂與金石書畫共鳴的一段藝術(shù)史話。
出版：1.《閑砂輯略》P149-151，盈記唐人工藝出版社，2012年。
???2.《玉成墨影·卷五》P100-101，西泠印社出版社，2014年。
???3.《選擇》P196-201，松蔭藝術(shù)，2024年。
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY A YUCHENG ‘PEACH’ BRUSH WASHER WITH REN BONIAN’S CALLIGRAPHY ENGRAVED BY CHEN SHANNONG AND MADE BY WANG DONGSHI
Illustrated: 1. Xian Sha Ji Lve, pp. 149-151, Yingji Tangren Crafts and Arts Publishing House, 2012
2. Rubbings of Yucheng Wares, vol. 5, pp. 100-101, Xiling Seal Engraver’s Society Publishing House, 2014
3. Selection, pp. 196-201, Songyin Art, 2024
高6.2cm?長11.9cm
RMB: 140,000―160,000
款識簡介：1. 任伯年，名頤，字伯年，號小樓、次遠、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。為近代六十名家之一。海上畫壇杰出的代表畫家之一。
2. 山農(nóng)，陳山農(nóng)，字小雅，寧波慈城洪塘人，金石篆刻名家，晚年參與玉成窯制作，為玉成窯主刻人員之一，常與何心舟、王東石等合作制壺。
3. 東石，王東石，清代同治、光緒年間人，別號苦窳生，制壺技藝深得古法，刻工精細(xì)，曾為清代晚期書畫家胡公壽制壺，并與何心舟、梅調(diào)鼎等到浙江寧波建玉成窯，燒造紫砂壺?！蛾柫w砂壺圖考》：“東石。同、光間人。造壺得古法，刻工精細(xì)。嘗為胡公壽制壺。