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魏紫熙（1915～2002）?統(tǒng)一大業(yè)對(duì)屏
設(shè)色紙本?鏡片（二幀）
1973年作
款識(shí)：1. 一九七三年畫于南京，魏紫熙。鈐?。何∥模ò祝?紫熙（朱）
???2. 一九七三年七月畫于南京，魏紫熙。鈐?。何∥模ò祝?紫熙（朱）
出版：1. 《高度的集聚：新金陵畫派代表人物展》P134，江蘇美術(shù)出版社，2013年。(解放臺(tái)灣）
???2. 《祖國(guó)頌——金陵名家作品集》P90-91，南京文物公司，2019年。
???3. 《紅色經(jīng)典：新金陵畫派社會(huì)主義寫生作品集》P82-83，江蘇鳳凰文藝出版社，2019年。
說(shuō)明：委托人得自畫家家屬。
???據(jù)魏紫熙家屬回憶，此作共畫二幅，一幅為江蘇省博物館珍藏，一幅為魏紫熙自留即為本作。
???本件魏紫熙《統(tǒng)一大業(yè)對(duì)屏》繪于1973年，是集巔峰時(shí)期、紅色題材、筆墨水準(zhǔn)的集大成之代表作，具有極致的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代烙印，被賦予了一種為國(guó)家、為民族“立傳”的宏大情懷，亦可謂之為現(xiàn)代中國(guó)畫的成功轉(zhuǎn)型。??
???對(duì)屏構(gòu)思精巧，各賦其意，軍民齊心，一晝一夜，互為呼應(yīng)，是為合璧?！兑欢ㄒ夥排_(tái)灣省》演繹中華兒女的時(shí)代夙愿，時(shí)至今日仍是兩岸同胞的共同期盼；《中國(guó)領(lǐng)土不容侵犯》展現(xiàn)著戍邊戰(zhàn)士的守土決心。魏紫熙以福建前線寫生為藍(lán)本，不但為人民心聲的表達(dá)，更是國(guó)家意志的視覺表達(dá)，是20世紀(jì)文藝作品承擔(dān)時(shí)代責(zé)任，山水傳統(tǒng)展現(xiàn)革命意志的經(jīng)典范例。
???《統(tǒng)一大業(yè)對(duì)屏》創(chuàng)作于特殊的歷史節(jié)點(diǎn)，魏紫熙以臺(tái)海軍民生活為切口，反映當(dāng)時(shí)邊疆海防的情況，完整勾勒出一代國(guó)人捍衛(wèi)疆土、期盼統(tǒng)一的家國(guó)情懷。70年代初，隨著中美關(guān)系的正?；_(tái)海關(guān)系迎來(lái)曙光。與此同時(shí)，保衛(wèi)釣魚列島及南海島礁的愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，讓兩岸三地人民意識(shí)到領(lǐng)土完整是共同底線。彼時(shí)，“解放臺(tái)灣，統(tǒng)一祖國(guó)”作為主題宣傳，激勵(lì)著眾多藝術(shù)家投身創(chuàng)作。
???與口號(hào)式宣傳不同的是，魏紫熙擺脫宏大敘事，將目光鎖定在真實(shí)且有力的瞬間。
???《一定要解放臺(tái)灣省》聚焦于廈金的“空飄”事件，表現(xiàn)福建小嶝島女兵們，往金門及臺(tái)灣省施放氣球的場(chǎng)景。這些載著祖國(guó)期盼與思念的標(biāo)語(yǔ)飛躍海峽，在特殊的年代裡“連接”兩岸，造就了一種“既隔絕又對(duì)話”的微妙局面。
???《中國(guó)領(lǐng)土不容侵犯》一開則表現(xiàn)海防常態(tài)化巡查圖景。在國(guó)力有限與裝備不足的歲月裡，為鞏固沿海防線，維護(hù)南海諸島主權(quán)，軍民共同組隊(duì)巡邏，捍衛(wèi)領(lǐng)土，在驚濤駭浪局面中，筑起一道堅(jiān)實(shí)的海上長(zhǎng)城。
???對(duì)“新金陵畫派”來(lái)說(shuō)，為人民表達(dá)，其命惟新，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，是它們的精神底色。
???作為“新金陵畫派”的代表人物，魏紫熙始終堅(jiān)持“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的藝術(shù)信條，將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格結(jié)合，發(fā)掘山水畫的社會(huì)意義。
???本件畫作，正是其于福建寫生中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)行的主題性探索，是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的經(jīng)典范本。1962年，他隨中國(guó)美協(xié)寫生團(tuán)，到福建前線深入生活、慰問(wèn)和寫生，為期一個(gè)多月，在福建前線，魏紫熙積累了大量素材和寫生稿，并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了一系列的軍旅寫生作品。
???本作可視為魏紫熙深入構(gòu)思，反復(fù)修改，歷經(jīng)多次易稿的精品力作?！吨袊?guó)領(lǐng)土不容侵犯》兼取《巡邏》（1964年）的山水氣勢(shì)，然其中人物動(dòng)勢(shì)與場(chǎng)景表達(dá)，都更具張力，波瀾壯闊，可見匠心。對(duì)比同年所作《煦風(fēng)》（江蘇省美術(shù)館藏），本作《一定要解放臺(tái)灣省》不僅于細(xì)節(jié)處更為詳細(xì)，畫家去掉了沙灘作為過(guò)渡，使礁石與海浪對(duì)比更加突出，無(wú)論是筆墨與構(gòu)圖，都更勝一籌。值得注意的是，畫面中的月光與劍麻，作為精神意象，為畫面賦予更深遠(yuǎn)的革命寓意。
???20世紀(jì)70年代，魏紫熙進(jìn)入山水人物創(chuàng)作的巔峰階段，無(wú)論是立意、構(gòu)思，還是筆墨境界都已成熟，獨(dú)特風(fēng)范隨處可見。事實(shí)上，在駕馭“現(xiàn)代場(chǎng)景”的題材中，與筆墨相比，更重要的是構(gòu)圖排布，尤其在處理山水與時(shí)代表達(dá)上，極難安置。成畫是年，魏紫熙創(chuàng)作了一生最具代表性的作品《天塹通途》（中國(guó)美術(shù)館藏），預(yù)示著其以綜合性構(gòu)圖，完成筆墨與畫面塑造，進(jìn)入藝術(shù)的集大成時(shí)期。
???可以說(shuō)，在《統(tǒng)一大業(yè)對(duì)屏》中，魏紫熙巧妙地將傳統(tǒng)山水、人物、花鳥題材相結(jié)合，既保留了傳統(tǒng)文人筆墨的意境，又賦予了畫面強(qiáng)烈的時(shí)代精神，堪稱中國(guó)現(xiàn)代書畫里程碑式的經(jīng)典之作。
WEI ZIXI LANSCAPE
Ink and color on paper, mounted (two pieces)
Dated 1973
Illustrated: 1. Fine Works of New Jinling and Shanghai School Masters, pp. 60-61, Poly Art Museum, 2010.
?????2. Gathering of Heights: Exhibition of Representative Artists of the New Jinling School, p. 134, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 2013.
?????3. Ode to the Motherland: Collection of Works by Jinling Masters, pp. 90-91, Nanjing Cultural Relics Company, 2019.
?????4. Red Classics: Socialist Sketch Works of the New Jinling School, pp. 82-83, Jiangsu Phoenix Literature and Art Publishing House, 2019.
Exhibited: 5. 'Thousands of Miles of Rivers and Mountains – Important Works of the Jinling School', Poly Art Museum, May 2010.
???? 6. 'Bright Moon Rising over the Sea – Important Works of the Shanghai School', Poly Art Museum, May 2010.
Provenance: The client acquired the lot from the artist.
123.5×66cm?123.5×68.5cm??
RMB: 1,200,000－2,200,000
