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黃賓虹（1865～1955）?翠峰林屋圖
設(shè)色紙本?立軸
款識(shí)：??溪流淺帶村，層層山色翠當(dāng)門(mén)。水邊林下青莎地，今日重來(lái)試屐痕。拈程篁墩詩(shī)意，藩臣先生雅鑒。黃賓虹。
鈐?。狐S質(zhì)之?。ò祝?
出版：1. 《藝苑集珍》P36，西泠印社出版社，2005年。
???2. 《大道傳薪——黃賓虹與受藝名家書(shū)畫(huà)作品集》P3，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。
說(shuō)明：是幅《翠峰林屋圖》為黃賓虹第一次“黑密”遞變期之佳作，時(shí)賓翁游貴池，返上海，考畫(huà)論，臨古作，故有此變。不僅是其體悟古人筆墨的首次嘗試，亦是其以真山水變古人構(gòu)圖之先例。
???據(jù)考，黃賓虹關(guān)于“濃墨法之變”的論述，最早見(jiàn)于1921年寫(xiě)給共同就職于《國(guó)粹學(xué)報(bào)》的同鄉(xiāng)友人胡韞玉的信中，其言欲效沈周求古之變，以“濃墨法”糾明清以來(lái)能白不能黑的畫(huà)學(xué)之偏，并言：“淡與白非濃且黑不足以顯之……唯濃黑淡白兼施，而以干濕副之，筆墨之能事方見(jiàn)”。至此顛覆繪畫(huà)從淡墨起手的畫(huà)法，并隱約可見(jiàn)其上溯唐宋作為中國(guó)畫(huà)畫(huà)學(xué)復(fù)興的開(kāi)端。
???本幅山脈走向和構(gòu)圖尤為少見(jiàn)，對(duì)比同期所作《山舍夜坐》《山隱幽居》，不再是古人常用圖式，而為自出機(jī)杼的全新布局。賓翁由貴池返上海后，作品雖仍以擬古為主，然構(gòu)圖開(kāi)始力脫傳統(tǒng)全景，加入自我營(yíng)構(gòu)，于細(xì)節(jié)刻畫(huà)中，化入自然寫(xiě)生。漸露新鮮氣息，點(diǎn)染之間畫(huà)面有了真山真水的影子。
???潘天壽曾回憶說(shuō)：“我到上海是1923年，黃先生正是六十歲，這時(shí)他的作品正由清楚到不清楚，由規(guī)則到不規(guī)則的階段，畫(huà)面已慢慢傾向于黑?？梢钥闯鰜?lái)，他一方面正在脫去規(guī)矩的約束，另一方面作品已慢慢和真山水相結(jié)合?！闭潜痉淖罴炎⒛_。
HUANG BINHONG COTTAGE AMONG THE GREEN PEAKS
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: 1. Yi Yuan Ji Zhen, p. 36, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2005
?????2. Work Collection of Huang Binhong and Other Masters, p. 3, China Academy of Fine Arts Press
109.5×63.5cm?
RMB: 1,200,000－1,800,000