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清乾隆·洋彩仿掐絲琺瑯纏枝蓮紋螭耳盤口瓶
款識：“大清乾隆年造”六字單行篆書款
說明：本品作盤口，長頸，鼓腹，撇圈足。飾以對稱雙螭耳，蒼勁有力。以白釉為地，通體繪纏枝花卉紋，并用金彩勾邊，妙仿銅胎掐絲琺瑯器上鎏金銅絲，幾可亂真，觀之賞心悅目，對比鮮明。瓶口以金彩書“大清乾隆年造”六字一行篆書款。
本品所描摹的裝飾技法首見于元代的金屬器物，明初廣為流行，名為“掐絲琺瑯”，其做法是將銅絲依圖案形狀焊于金屬器表面，形成一個個小框，然后內(nèi)外填上各色琺瑯，經(jīng)烘燒后再把表面磨平。這類掐絲琺瑯器多以孔雀綠或鈷藍(lán)作地色，極少見白色。
景德鎮(zhèn)御窯廠以瓷質(zhì)模仿掐絲琺瑯器，始自明代宣德年間。其做法是在器身上以泥條堆出圖案輪廓，用來分隔各種顏色釉料，此裝飾技法稱為“法花”，一如掐絲琺瑯，多以鈷藍(lán)彩或松綠作地色，少見白色和黃色。御廠遺址至今年代最早的出土法花器是一件來自宣德堆積層的黃地綠彩五爪龍紋盤，著錄于《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》，文物出版社，1999年，第262頁，編號276。乾隆仿掐絲琺瑯瓷瓶例，見一粉彩福山壽海雙龍耳蓋瓶，曾為張宗憲先生珍藏，售于中國嘉德，2009年11月21日，編號2113，成交價1792萬元。
至清代乾隆盛世，乾隆皇帝對銅胎掐絲琺瑯器尤為鐘愛，大規(guī)模制作掐絲琺瑯器用做宮廷殿堂、室內(nèi)陳設(shè)，并下命以瓷仿效，本品當(dāng)屬其中精品。清人朱琰在著于乾隆三十九年（1774年）的《陶說》中云：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖”。乾隆一朝，在督陶官唐英盡心督陶引領(lǐng)的御窯廠，所燒瓷器不僅工藝精湛，且仿學(xué)藝作近乎完美，仿漆器、像生瓷、琺瑯器，幾可亂真。本品即為一件極為少見的洋彩仿白地掐絲琺瑯纏枝蓮紋瓶，以白釉為地的銅胎掐絲琺瑯器就極為稀少，查閱數(shù)據(jù)，也僅見一些文房小巧之作，如故宮博物院藏乾隆白地銅胎掐絲琺瑯筆山。推測亦或工藝難度大、亦或白色釉料稀少而導(dǎo)致。
本瓶珍罕獨特，查閱數(shù)據(jù)，并無相近者。在市場中曾釋出一例，與本品器型相同的干朝斗彩龍紋瓶，售于香港佳士得，1995年10月29-30日，編號749。故宮博物院清宮舊藏乾隆時期掐絲琺瑯纏枝蓮紋瓶，器身飾纏枝花卉，紋飾和器型與本品極為相似，或為母本。本品在創(chuàng)燒之際，畫師以存世相對稀少的白地銅胎掐絲琺瑯為創(chuàng)作源泉，以描金勾勒，妙仿掐絲琺瑯鎏金銅絲，填飾各色濃艷之彩，以達(dá)銅胎掐絲琺瑯器之效果。特別是本品的白色地，似在原有釉面的基礎(chǔ)上進(jìn)行了特殊處理，使釉面呈現(xiàn)出非常見光滑釉面之感，使得紋飾部分更加突顯，以求仿真效果，賞心悅目。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A FAUX-CLOISONNE-ENAMEL VASE WITH LOTUS PATTERN AND 'QIANLONG' MARK
高：24.7cm
RMB: 1,600,000－1,800,000