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明崇禎?青花文王訪賢圖筆筒
說明：此筆筒平口，腰微收，胎體厚重，胎質(zhì)堅硬，整器通施白釉，青花加暗刻裝飾器壁，頸部自口沿處暗刻飾一周花葉紋，近足處暗刻海浪紋一周，其上下暗刻雙弦紋兩組，瓶腹通景繪文王訪賢故事圖，畫中老者作揖恭受訪賢，各自身后均有仆從，神態(tài)各得。所繪巖石，頗具質(zhì)感，青花發(fā)色鮮妍奪目，分水技法細膩。高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象刻畫得栩栩如生，衣褶折迭錯落之處尤見功力。晚明畫意轉變，下啟康熙瓷畫流行戲劇故事人物之先聲，開一代未有之潮流，由此可見證一二。
「訪賢圖」為明末清初景德鎮(zhèn)瓷器獨有的裝飾題材，包括常見的周文王渭濱訪姜太公和堯訪許由等典故。其出現(xiàn)的緣故可能與晚明政治狀況密切相關。崇禎皇帝即位后誅除魏忠賢等奸黨，平反冤案，起用前朝被罷免官員，廣納賢才，朝廷始有清明之象。此時文人雅士當中出仕奉君之思潮暗涌，與隱逸自潔、寄懷山水的主流形成對立。此訪賢圖筒瓶的出現(xiàn)頗有深意，正是此種思潮之寄托。
此件筆筒從畫風上具有典型明末時期的風格，譬如地上的「V」形草紋，山石邊的魚卵狀葉片，半空中飄著浮云拱衛(wèi)的山尖，山頭上有成排的杉科塔形樹，中莖留白的蕉葉紋，山石縫間的「介字點」葉片，皴染畫法的山石，平行括號狀的浮云以及蕉葉山石旁的椿葉點，如此諸多特點俱是典型標準器之要素。
此外，其另有一特點，乃是其獨有之特性，于山石旁的三處潑墨式苔點的渲染技法，乃是五代畫家董源所創(chuàng)，明晚期在董其昌的提倡下重又流行。此種畫法用于瓷器之上，是晚明初清時的時代特征，但卻是異常罕見。縱觀上述分析，此件崇禎筆筒乃是時代之杰作，罕見之珍品，典型之樣本，于明末之瓷器史中有其獨特地位，當是研究、賞玩、珍藏、沿襲的不二之選。
CHONGZHEN PERIOD, MING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE BRUSHPOT WITH SCHOLAR PATTERN
Provenance: Lot 601, Sotheby's London, March 11, 1999
高：23.5cm?直徑：27.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
來源:倫敦蘇富比1999年3月11日，Lot.601。